原文：Gainax and the Neo-Kanada Renaissance – Animétudes。
这篇文章是金田系的历史系列的其中之一。

1998 年是对于金田系最重要的年份之一。一方面，金田伊功本人离开了日本并离开了动漫产业，前往夏威夷和游戏开发。在大多数作品中金田系动画的创造力普遍下降（如果不是完全消失）的背景下，感觉这块土地已经让给了新一代。但另一件事发生在 1998 年：由 Gainax 工作室制作的电视剧 《他和她的故事》 的播出。正当金田系动画要全面凋零时，《他和她的故事》 成为一个巨大的实验空间，将 Gainax 的新一代动画师带到了前台。这些人后来被称为 “新金田” 系。其最主要的成员组成了现在与 Trigger 工作室密切相关的三人组：吉成曜，今石洋之，还有石崎寿夫。

Gainax 的新一代

这群人中年龄最大的是吉成曜，他似乎也是受金田启发最少的。他一直比较喜欢山下将仁，但他的一个特点是他对新事物的开放态度：他的影响一直是多样化的，他非常密切地关注着 90 年代初中期围绕着矶光雄、大平晋也和汤浅政明的新创作热潮。他的职业生涯从作为他哥哥吉成钢的助手开始，之后他在 1992 年正式开始担任工作室 Madhouse 的動画师，但很快转到 Gainax 并作为工作室的新星之一崭露头角。尽管他刚从动画学校毕业，他在 1993 年在未完成的 《苍之 URU》 的前期制作阶段发挥了重要作用。此后，他的第一部重要的动画作品是 Gainax 为 《机动战士 V 高达》 制作的五集动画。他在其中展示了将成为他专长的才华：特效动画（特别是烟雾和爆炸）。这一段经历尤其能说明吉成曜最早的风格和随后的演变。

这里最有趣的是是光束、光影和火焰动画与爆炸和烟雾形成了鲜明的对比。第一组似乎仍然受到金田伊功的影响，这在最初的几秒钟尤其明显：导弹后面的火焰几乎是在模仿金田伊功在 《风之谷》 飞艇战斗中的著名的导弹动画。但当导弹击中时，棱角分明的形状让位给更多的弯曲线条。特别是在第二个镜头中，很可能是由于阴影和它所采用的缓慢运动给予了橙色的烟雾有一种非常坚实的感觉：这是如今具有代表性的 “吉成爆炸” 的最早实例之一。吉成曜当时只有 20 岁，但他已经找到了自己的风格。

《机动战士 V 高达》 对他和整个 Gainax 来说都是重要的一步：在有史以来最伟大的两位特效动画师——庵野秀明和增尾昭一的带领下，工作室的转型似乎有了保证。因此，在 《机动战士 V 高达》 获得成功的一年后，吉成曜成为 《新世纪福音战士》 的支柱也就不足为奇了：他担当了 26 集之中 11 集的原画师（不包括其他未留名的工作），也是其中一些集数的机械动画导演。这对一个人来说是一个惊人的工作量，但他出色地完成了这项工作并为 《新世纪福音战士》 提供了一些最具标志性的时刻。

关于 《新世纪福音战士》 的另一件重要事情是，吉成曜在那里可以见到在剧中作为動画师登场的他未来最亲密的同事：今石洋之与石崎寿夫。石崎寿夫似乎一开始并没有表现出太多的天赋，但今石洋之的崛起却如日中天。他在最初的电视版本中担任了 11 集的動画师，但当该作品在视频中发布了修正片段时，他在第 23 集上升为原画师，这可能表明他有机会完全重做他之前担任動画（或不留名地担当原画）的一个场景。与在 《新世纪福音战士》 之后只在 OVA 上做少量工作的吉成曜不同，今石洋之随后开始在行业内的各个位置疯狂地工作：在 1996 年至 1998 年间，他在 1997 年版的 《马赫 5 号》、《秀逗魔导士》 系列、 《勇者王 GaoGaiGar》 和 《鲁邦三世：沃尔特 P38》 中担任了原画。在 1997 年他负责制作的最后一部作品中，他的原画已经极具辨识度。

对于看惯了今石洋之后期作品的人来说可能会感到惊讶的是，在这个阶段，金田伊功的影响远没有人们想象的那样明显。你确实看到了它的元素，主要是在速度线上。但尤其是在这个序列中，今石洋之似乎更接近松本宪生和若林厚史所代表的 90 年代早期的流动动画（flow animation）：动作总体上非常细致和流畅，在动作高潮时刻的激烈抽打更接近若林厚史在 《幽游白书》 中的表现而不是金田伊功对该技术的使用。今石洋之在形状的处理方法更能明确地体现这一点，他用了金田伊功（尤其是在 90 年代）很少使用的两种技术：加粗身体的轮廓线条，以及形状的一般性变形。可能是通过吉成曜在制作 《新世纪福音战士》 时于自己的分镜中突出地使用了轮廓加粗，流动动画（flow animation）的这些特点被传给了今石洋之。

在这些年里，今石洋之似乎与庵野秀明走得很近，不然没有别的办法解释他在之后 1998 年的 《他和她的故事》 中扮演的极其重要的角色。事实上，今石洋之可以被认为是庵野秀明在该系列中的得力助手：他为三集制作了故事板，是另外三集的动画导演和总共六集的原画师。除此以外，他被赋予了完全的自由。该系列的第 19 集，可以说是他的第一部杰作。在这集中，他是监督、编剧、故事板、动画导演、原画师，且似乎还负责其他的技术方面。

这一集可以说是商业电视动画史上最具实验性的时刻之一。它模仿了纸质动画的外观（尽管它好像是用普通的胶片制作的），整合了实拍镜头和照片而不是背景或角色艺术，且完全依赖高强度的有限动画（仅有七个原画师只有四个動画师，这表明前者需要的工作可能很少）。即使在像 《他和她的故事》 这样开创性的系列中，第 19 集也因其完全不同的外表和荒谬的气氛而脱颖而出。

这一次，今石洋之展现了他欠金田伊功的一切。在这一集最早的一个彩蛋中已经可以看到，《起源》 中的 Rasa 客串了一下。但最明显的是这的动画本身就非常接近金田伊功在 90 年代末一直在做的事情，特别是金田伊功 《Luckyman》 的 OP：极度调制的动画，鲜明的线条和曲线，简单的色彩，循环，当然，还有一种完全疯狂的能量。

如果说 《他和她的故事》 的这一集是今石洋之的第一个主要创作平台，那么总的来说，该剧使许多新的人才得以出现：吉成曜参与得很少，只做了两集的动画，而石崎寿夫是该系列的亮眼明星，担任了十集的原画。这时，他仍然在很大程度上受到今石洋之的影响，还没有真正形成自己的风格。他们的关系非常密切，并在接下来的几年里多次合作。最值得一提的是 《微星小超人》 第 26 集和 《徽章战士》 第 14 集，今石洋之是这两部作品的动画导演，也是 《徽章战士》 的分集导演和故事板。虽然今石洋之的特异风格再一次脱颖而出，但到 2000 年的时候，他和一群他的学生才充分地展示了他们的才华。

FLCL 与新金田系的奠基

新 Gainax 动画师的下一个重要项目是该工作室的新 OVA*《FLCL》。说《FLCL》*拥有动画史上最伟大的动画师阵容之一并且最终因其质量、多样性和创造性成为日本动画最伟大的艺术成就之一并不为过。尽管他们在制作电视动画的时候已经能够接触到一些伟大人物，但今石洋之和他的公司可以在此与大平晋也、西尾铁也、大塚伸治和矶光雄等在世的传奇动画人物并肩工作。有趣的是，所有这些名字都与现实主义或流动动画（flow animation）学校有关，这些学校在过去十年里一直占主导地位。相比之下，新金田动画显然会脱颖而出。

今石洋之负责了 FLCL 的主要部分，为三集制作故事板，为两集做动画指导，为两集做设定，且几乎每集都担任了原画。他最有代表性的工作可能是第五集，他是这一集的故事板、动画导演和原画师，而这集之中最引人注目的是春原晴子和亚麻罗宇及其随从之间的战斗场景。这个极其著名的镜头可能是最有代表性的今石风格的作品之一，更广泛地说，是新金田系美学的代表。

当然，最先、最明显的元素是金田系的影响。但是，当我们提到金田系对今石洋之的影响时，有一件事很少被问到：是什么样的金田系？到 2000 年，金田系已经经历了你能想象的所有风格和变化，今石洋之可以在所有这些中自由选择。事实上，这就是他的重要性：金田系经历了演变，而今石洋之从金田系的演变过程中自由挑选不同的元素，并将它们混合在一起。因此，他将许多在金田系的动画中从未共同存在过的特点统一到一个地方。

首先要说明的是今石洋之的动画和金田系的后期风格之间的密切关系：他们毕竟是处在同一时代的。最明显的展现二者之间联系的地方是速度线：他们都有极多的速度线，这在金田系的作画中取得成功，在今石洋之的作画中也随处可见。对简单的形状和节奏（鲜明的淡进/淡出）的方法也基本是一样的。但在此基础上，今石洋之又增加了一些其他元素。首先，山下将仁的影响在冲击帧/黑白闪中体现得最为明显：到了 90 年代，金田系几乎完全停止使用这些冲击帧/黑白闪，但它们一直是山下将仁启发的 80 年代动画风格的最重要元素之一。与早期金田的冲击帧/黑白闪不同，它不是对物体的轮廓的描绘，而是由线条和圆圈组成的抽象构图，具有鲜明的色彩，如红色、蓝色和黄色。

最后，很少有人注意到，今石洋之的风格中最重要的一点是金田这种速度线的影响极其深远：这位 70 年代的动画专家还借鉴了金田的早期风格，而不仅仅是最近的作品。事实上，在运动和人物轮廓中使用粗糙的线条，如本片开头使用的线条，在 2000 年时已经完全消失了。这是艺术和技术演变的结果，因为向数字动画和合成技术的转变并不支持这种线条作业。然而，很可能是受到 70 年代剧画的启发，今石洋之又重新拾起这类技术。

也有一些非金田的影响在起作用：我已经提到了流动动画（flow animation）的作用，但今石洋之对身体和形状的常规方法也可以通过 60 年代最伟大的动画师之一竹内大三的镜头来理解。在诸如 《ファイトだ！！ピュー太》（Fight Da!! Pyuta） 和 《根性青蛙》 等系列中，竹内大三以强大的想象力为后盾，是最早揭示有限动画的潜力的人之一。今石的想象力肯定能与竹内相媲美，他利用一切机会在画面中加入荒诞的表现，并使画面中的每个物体变形。金田的后期动画对身体采取了非常僵硬的方法，但今石在流动动画（flow animation）和竹内的双重影响下，采取了完全不同的方向，打造了意想不到的创意瞬间，例如，在 《FLCL》 之后不久， 《甜心战士》 变得和面条一样可以随意扭动拉伸。

由于这个原因，今石洋之的动画不仅仅是金田动画的复兴，它还是对它的完全重构。而且我敢说，它变得更有创意了。事实上，必须说，尽管金田的后期作品具有不可否认的力量，但他们似乎非常重复，有时缺乏创造性：可能是由于金田对他所改编的作品不感兴趣，他经常依赖他以前已经使用过的主题和技术。今石洋之将新鲜血液和影响带入其中，并真正翻新了金田的风格。在这一点上，特别是对于今石洋之来说，新金田系动画的一个最原始的方面是它首先是以角色和动作作画为中心，与金田的上一代追随者的作品相比，他们更注重机甲和特效。因为它的影响更加多样化，“新金田系” 类别也涵盖了更广泛的动画师：它最著名的代表是今石洋之的无视规则的、富有表现力的动画，但它也包括像与金田的直接接触较少的石崎寿夫和吉成曜这样的人的更圆润、流畅的作品。

今石洋之的追随者，从寒蝉到天元突破

尽管此时的今石洋之占据一个显赫的地位，但他却很少担任动画导演：他很快就转向了这一职位，并从那里发挥了创造性的掌控力。虽然真正在他的亲身纠正和教导下进行动画制作的人很少，但他的作品确实启发了许多动画师，他们首先在 Gainax 成为他的助手，然后在 Trigger 成为他的助手。

按照时间顺序，第一个需要强调的人物是新井淳。新井淳的有趣之处在于，他与今石洋之同时起步，但他们在不同的工作室。他们只在 2000 年中期的 《天元突破红莲螺岩》 中才相遇。因此，新井代表了新金田系的另一个分支，这表明他可以在 Gainax 以外的任何地方出现：许多在 80 年代末金田风格的顶峰时期成长起来的动画师开始进入这个行业，并希望重现他们小时候喜欢的东西。

至于新井淳，给他留下最深印象的是 Anime R 工作室的作品（如《装甲骑兵》）和动画师摩砂雪。正是为了追随摩砂雪的脚步，新井淳在 1997 年加入了 Studio Giants：他不知道前者早已转到了 Gainax。正如新井所说，在看到今石洋之的作品后，他在 1999-2000 年左右离开 Studio Giants 并成为自由职业者。他在一次采访中讲述了这段经历。“在《微星小超人》的有一集 Gainax 的作品中，今石洋之的狂放作画是最重要的。我想 ‘这就是我所追随的! 我不能再呆在 Studio Giants 了！’”

在 2000 年，新井淳发展了他的技巧，他的动画更接近第二代金田系的非常风格化的作品：与今石洋之的卡通化的力度表现不同，他追求强硬的时间节奏，沉重的阴影和创造性的特效形状。他在那个时代最具代表性的作品之一是 2006 年版的 《寒蝉鸣泣之时》。这部作品中的角色动画已然非常独特，尤其是 0：06 那段出乎意料的 2 秒延宕，但真正突出的毫无疑问是特效。在特效方面，Gainax 的动画师要么是朝着圆形的、受吉成曜启发的方向发展，要么像今石洋之一样，采用更简单的单色效果，即金田本人在 《Luckyman》 中使用的那种。

然而，新井淳回到了 80 年代末，将所有的精力都放在了阴影的表现上。从那时起，它得到了一个自己的名字：“海带影”，源自日本海带的颜色。因此，新井的原创性与今石完全不同：今石的作品可以被认为是对金田风格的一种的本质的现代诠释，而新井则一心一意地着眼于过去，试图进一步推动像大平晋也这样的已然展现出其激烈表现力的作品，而不是从头开始重新创造它。

寒蝉也很重要，因为新井在那里遇到了另一位新金田系动画的新星：沼田诚也。沼田在 2000 年开始担任内勤，到 2002 年他已经成为监督和许多集数的电视动画原画师。他的第一个重要工作是在 《机兽超世纪》 系列中。2005 年，他在那遇到了角色设计师和动画导演坂井久太，坂井久太让他在 《寒蝉鸣泣之时》 的第九集中担任了一个重要职位：监督。他最著名的作品之一是在该剧的结尾，他执导的一个令人印象深刻的战斗场景。镜头光晕显露出此场景受金田的影响仍然明显，但使沼田脱颖而出的是他的绘画的松散性。他结合了简单的形状、高度扭曲的人物和极其强硬的动作，简直是爆炸性的。

从那时起，所有受金田启发的动画师见面并一起工作只是一个时间问题。2007 年，当今石洋之有机会为 Gainax 执导他的第一部 TV 动画时，就出现了这样的机会：《天元突破红莲螺岩》。除了今石洋之、吉成曜、石崎寿夫、新井淳和沼田诚也之外，这部剧还为其他许多人提供了一个让他们大展身手的机会。从 Gainax 本身来看，正在形成的新今石派中最引人注目的三个人物是雨宫哲、锦织敦史和久保田誓。除了他们之外，还有许多来自其他工作室的金田爱好者，如向田隆、小林治和板垣伸。有了他们和许多其他 2000 年动画界的伟大人物，《天元突破》 的团队能说是一个动画国家队，这部作品本身也是对金田和他的许多学生所贡献的机甲表演的壮丽致敬。

若要写到 《天元突破》 的所有动画细节超出了本文应有的范围，但值得看看我提到的一些最重要的动画师的一些作画片段：石崎寿夫、雨宫哲、以及新井淳。

到 2007 年，石崎寿夫已经形成了自己的风格，不再处于他的同行吉成曜和今石洋之的阴影之下。特别是在这个场景中，你可以看到他是如何保持新金田风格的基本要素的：大量的调制，强硬的姿势，速度线，以及最重要的复杂的构图。事实上，虽然晚期的金田系有特殊的平面构图，但在今石洋之和其他人那里，使金田系一开始就脱颖而出的三维空间已经强势回归了。在这个片段的开始到 00:11，它是非常明显的。两个机甲都能轻松地走向和原理镜头。在 00:07 和 00:10 之间，兽人机甲被击中的那一刻是典型的金田风格：时间在 1 秒、2 秒和 3 秒之间疯狂摇摆，动作激烈狂热，机甲以强硬的姿势跳离镜头，并伴有速度线。

石崎寿夫的突出之处在于，首先，他在轮廓上使用了更现代的涂抹法，现在是一个经典的后祖先大人万万岁技术，他很可能是从吉成曜那里得到的。在此使用涂抹是非常合适的，有助于使整个片段具有令人印象深刻的速度感。石崎寿夫在 《天元突破》 作品中的另一个特点是线描。我上面提到了今石洋之有时会使用粗糙的线条，但在他的作品中，这种粗糙线条一般很快就会消失，而现代动漫的齐整线条则取而代之。使用 70 年代系列作品特有的较粗的线条很可能是 《天元突破》 的制作人员有意做出的决定，而石崎寿夫可以说是最能掌控这种线条的人。结合涂抹，并与火焰鲜艳且清晰的颜色形成对比，当红莲跳起时，线条都在向前钻去，具有力量感。然后，在这一片段的最后，因为画面似乎溶解成了表达拳头力量的草图，这些线条成为了这一抽象画面的主宰。

与石崎寿夫相比，雨宫哲的作品显得更加保守。然而，这种明显的保守并不是一个令人担忧的问题，因为它在发挥稳定的同时唤起了同样的欣喜和力量的感觉。在这一片段中，最令人印象深刻的部分无疑是前五秒运动量最大的部分，同时它也是整个场景中最复杂的构图。我们从一点背景动画开始，由速度线和烟雾动画支持；它的阴影和颜色都很明显地受到了 《起源》 的影响。红莲沿着曲线行进，与直线的速度线形成对比，使我们感受到运动的深度；就在西蒙进入画面中心时，镜头突然切到卡米纳。卡米纳上升时的动作与西蒙相反，他远离了镜头。但随后，他以经典的金田式技巧伴随着强制性的速度线和灯光照明，突然缩回并跳起。再之后，画面出现了相当复杂的编排：红莲在他身后跳跃，远离镜头，同时背景旋转，创造出一种相机运动的感觉，使其更加富有动态。

00:14 秒左右，重点放在了烟雾作画上。此处的作画很大程度上受到了今石洋之的特效动画影响，但反过来又显示出今石洋之的特效在多大程度上归功于吉成曜：遵循经典的金田式美学，烟雾的轮廓更有棱角和不规则，但阴影是圆形的，设法创造出吉成式烟雾特有的体积感。动画是循环的，但形状的不规则性使它不会变得乏味。在接下来的几个镜头中，我们再次发现新金田系动画的一个反复出现的技术：速度线和涂抹的结合，也就是说，明显的复古和现代技术的结合。这种结合使新金田系风格如此特别，而 《天元突破》 很好地体现了这一点：它用现代的数字技术再现了手绘动画的外观和感觉。

最后，即使是在天元突破的制作团队中，最激进的新金田系动画师仍然无疑是新井淳。他只做了第22集，但他的这集非常具有代表性。他将继续与今石洋之合作，参与 《天元突破》 之后的一些项目，特别是 《吊带袜天使》 中对 《变形金刚》 的疯狂模仿。这里也可以看到新旧的混搭，因为虽然反螺旋族飞船是 3DCG 的，但与华丽的 2D 效果无缝互动。事实上，新井淳只是对 80 年代末金田风格所有最具代表性的技术进行了一次梳理。围绕着红莲螺岩的绿色特效在不规则线型和曲线的基础上呈现出各种令人难以置信的原始和多样化的形状。之后，在第三个镜头中，由拳头引发的能量圈与更直的线条形成对比。这些线条不规则地闪烁着，然后更多特效在上层叠加并频闪。这一切都是循环的，但他以经典的金田方式不规则地循环。为了使节奏不均匀且保持画面的吸引力，其中一些帧被抽去。

新井淳的作品比起其他任何人的作品都更具有更强烈的阐释效果，这要归功于他作画张数难以置信的密度：特效似乎分布在不同的层次上，阴影总是十分鲜明……在这个特定的片段中，你可以分屏和华丽的冲击帧/黑白闪，增加更多的信息。尽管这个序列中的大张拳（大張パンチ Obari punch）相当长并带有很多期待，但由于拥有这些效果，画面并不感觉缓慢。

《天元突破》 是新金田系动画师施展自己美学的首个主要作品和成功。每位动画师都有自己的感觉且他们将独自追求这些感觉。新井淳在 《闪亮的拓人》 中的机械人动画中取得了胜利（在他带有或多或少的遗憾离开动画行业之前），沼田诚也在 《龙与虎》 中展示了他在角色表演方面的天赋，吉成曜在他的任何工作职位都在追求卓越的特效动画……虽然他们在 2010 年代并不占优势，但在过去的二十年里，新金田系动画师一直是引人注目的存在，这个金田系学校已经养育了过去几十年中一些最有才华的人物。虽然今石洋之不是靠他一人的努力实现这一切的，但必须再次强调他的核心作用。通过 Gainax 与后来的 Trigger，他可能已经成功地实现了那个金田伊功自己从未真正实现的目标：建造一个独特的场所，一个将不断吸引和形成新的人才的场所，使独特的金田动画哲学能够茁壮成长。